بثينة العيسى: السندباد الأعمى تأريخ لمعاناة الكويت..وجمهور مصر أحد أجمل أحلامي |شاهد

«لا شئ ينتهي خاصة الكتابة.. لا تضع نقطة في نهاية السطر لتظل  كل نهاية وعد ببداية ومثلما لا وجود في الكتابة للنهاية فلا وجود للكتابة على بحر أزرق، والبحر الكويتي التي ولدت على شاطئه منحها ألوان كثيرة اخرى لونت بها رواياتها، إنه نفسه البحر الذي يلون بحر روايتها الأحدث السندباد الأعمى، انطلاقا من الغلاف بلون الزئبق هذه المرة، أو بقعة زيت تصلح كعلامة أبدية على اجتياح التاريخ والطفولة معا».

هكذا قدمت الكاتبة الكويتية بثينة العيسى رواياتها الستة عشر، وأحدثها رواية «السندباد الأعمى»، إذ أقيم أمس حفل توقيع ومناقشة رواية «السندباد الأعمى» للروائية بثينة عيسى بمكتبة تنمية، وأدار النقاش الكاتب المصري طارق إمام.

بائعة الكتب 

تنوعت كتابات بثينة في أعمالها الستة عشر إلى الآن بين روايات، كتب، نصوص للأطفال بدءا من "الفطام" عام 2004، مرورا بـ “حارس سطح العالم” و"كل الأشياء" و"عائشة تنزل إلى العالم السفلي" وصولا إلى "السندباد الأعمى".

وقدمها إمام قائلا: "بثينة العيسى أكثر من كاتبة هي بائعة الكتب كما يحلو لها أن تصف نفسها في إشارة متواضعة لمشروعها المهم مكتبة تكوين، وهي ناشرة الكتب ويتضح من كل عنوان تصدره وضوح التوجه وقصدية الفعل الثقافي كفعل تنويري شجاع وهي ناشطة ثقافية وصاحبة الدور الحيوي في المجتمع الكويتي رافعة شعار التغيير".

فتح الجراح

وفي روايتها السندباد الأعمى تكتب بثينة كما لو أنها قررت فتح جميع الجروح في رواية سردية واحدة وتتناول الرواية حقبة زمنية وهي الاجتياح العراقي للكويت فبراير 1991 وفي حلقة كانت فيها بثينة كبطلتها نادية طفلة، وكما حلمت نادية بكتابة رواية تكتبها الآن وهي في الأربعين كأنما تحقق نبوءة نيابة عن جثمان، أو تكتب نيابة عمن خانتهم الكتابة او استطعت عليهم بالموت وربما تتساءل مع نادية إن كانت تريد أن تكتب لهذا السبب تحديدا لكي تصحح الخطأ.

وتابع إمام: "هنا سؤال الحرب والكتابة، إذ استطاعت بمهارة فائقة تشكيل سردية تمشي على وتيرة تتنوع بين السياسي والجمالي  الصراخ والهس وطفولة الذات وشيخوخة الأمكنة".

من جانبها عبرت بثينة عن سعادتها للتواجد بين جمهور القراء المصري، وقالت: "أعتقد أنه طموح أي كاتب في العالم أن يكون مقروءا في مصر، ولدينا مثل نردده دائما أن المصري يقرأ للمصري، فمصر غنية بما يكفي، وعن نفسي أن تكون أعمالي مقروءة هنا فهذا أحد أجمل أحلامي".

الكتابة صناعة للجرح

كشفت بثينة عن الأحداث دون حرق، وسألها الكاتب المصري قائلا: "هل تكتب بثينة العيسى لتصحيح الخطأ ؟"، وأجابته قائلة: "أنا أعتقد أنني لا أكتب لسبب واحد أو سبب بعينه، ودائما أستشهد بأبيات العامري الذي قال وما أنشر الأشعار إلا تداويا، فلدي المنظور الآخر هي أن الكتابة صناعة للجرح وليس التعافي منه".

وعلى حد وصف بثينة فإنها تعتقد أن أسباب الكتابة لا تتعدد وفي كل مغامرة كتابية تجد نفسها مدفوعة بأسباب مختلفة عما سبق، وتقول: "في التجارب الأخيرة عبرت عن الشئ الذي يستهويني إذ أشعر كأنني أرى مشهد في خيالي ولا أستطيع التعامل معه وغالبا هو مشهد متخيل".

وفي رواية السندباد الأعمى، كان المشهد الأول الذي انطلقت منه أحداث الرواية هو تخيلها لـ "بحر وامرأة وحرب" ولم تعرف كيف  تصنع من هذه التوليفة حكاية، وتقول: "ظللت أشاهدها حين كتبت حارس سطح العالم، وربما أتعبتني حارس سطح العالم كونها رواية مجردة جدا وأنا إنسانة حسية جدا وأحب مخاطبة كل حواس القارئ فالمكان كان عالم متخيل في مدينة لا نعرفها ومكان لا نعرفه حتى لا يوجد أسماء".

التجرد مرهق نفسيا

وتقول عن رواية حارس سطح العالم أنها جعلتها تشعر بالإرهاق من كل هذا التجرد رغم حبها للتجسيد، وأضافت: "أحب إمساك اللغة بيدي وبعدها هذه التفاصيل تأخذني للتفاصيل، وربما كان الاستغراق في التجريد بكل هذا العالم وهو مختلف عن العالم الذي بدأت في كتابته وكنت أكتب مشهد بدون وجود علقة ولكن شعرت كأنني مسكونة بحاجة إلى الذهاب لمكان ما وربما مع مزيد من التأمل اؤمن أن الكتابة هي مراحل اولها الكتابة الذهنية، وتأخذني هذه العملية 6 أشهر حتى استوعبت السياق وحددت الفترة الزمنية".

حالة اللادولة

تناولت رواياتها ثلاثة أزمنة معا، كل الأشياء في الحاضر، وحارس سطح العالم للمستقبل والسندباد الأعمى في الماضي والتأريخ، وكأنها اختارت لأحداث كل رواية زمن مختلف عن زمن الرواية نفسها، والثلاثية تشعر القارئ كأنها متتالية، ويظل السؤال الملح "هل هذا الأمر كان مقصودا ؟".

أجابت الكاتبة الكويتية أن اختيار الزمن لم يكن مقصودا، وتوضح: "أشعر أن الكتابة مثل القطار كأنها صور تحضر أحيانا وتختفي بشكل عشوائي، وأحيانا تجتمع معا كأنها قوة مغناطيسية".

وبالحديث عن أهمية الوحدة الموضوعية للرواية وتناول فكرة واحدة، تشير إلى أن رواية السندباد الأعمى ببساطة حدوتة، "أنا أنطلق من الموضوع للحكاية بل أبحث عن الحكاية ومنها تثي الموضوعات بداخلها بطابع الحال وكنت محتاجة حب وسجن وشخص يخرج من السجن وحالة اللادولة وهو ما توفر في المرحلة من عام 1989 إلى عام 1991، وكان مناسبا للسياق وكان آخر همي احتياجي لسياق زمني يسمح بحدوث هذا الأمر".

وتتابع أنه عندما تكتب الحكاية تشعر فيها أن كل التيمات التي تطرح علينا الأسئلة وهي بطبيعتها تفعلها الأحداث التي تنطلق منها، وتترك استنباط الموضوع للقارئ .

خيانة نسائية

تشابه كبير يجمع بين سيدتي رواية «السندباد الأعمى» للكاتبة الكويتية بثينة العيسى وبطلات قصص «ألف ليلة وليلة»، إذ انطلقت بداية ألف ليلة وليلة من مبدأ الخيانة لزوجة شهريار الأولى، وكذلك السندباد الأعمى تنطلق من واقعة الخيانة.

وإذا كان سيحيا شهريار بعد ذلك، وينجو وهو قاتل وتُنسى زوجة شهريار الأولى وتبقى شهرزاد التي تروي الحكاية، كذلك تُنسى أيضا نادية زوجة نواف في السندباد الأعمى، وتبقى زوجته الثانية مناير أو شهرزاد الرواية التي تكتبها.

وعلقت الكاتبة بثينة العيسى خلال حفل توقيع ومناقشة رواية "السندباد الأعمى" أحدث أعمالها الروائية، في مكتبة تنمية، على هذا التشابه، موضحة أنها مهتمة بفئة اليسار ويعد العنوان في البداية هو الاتصال اما بين الرواية التأريخية للعالم الواقعي والشخصيات والحكاية مع الاتصال بالتراث.

ناقشها الكاتب طارق إمام قائلا أنه اعتقد أن للراوية ماضيين الماضي المتصل بأحداث الرواية للاجتياح العراقي للكويت، والآخر له علاقة بنص حكايات ألف ليلة وليلة، ويقول: "اتضح وجود تاريخ آخر وهو ذاكرة مناير وفي عناوين الفصول".

وجملة "مناير لا تخشى الرجال.. تخشى أشياء كثيرة ليس من بينها الرجال" كانت مدخلا جعل القراء يلاحظون وجود علاقة عميقة بين السندباد الاعمى وألف ليلة وليلة، كشهرزاد التي لم تهب شهريار.

عنوان خارج جسد النص

وتحدثت الكاتبة والروائية الكويتية عن سبب اختيارها عنون للرواية خارج عن جسد النص، فالرواية تتناول بعدين، وتقول: "لا أجد مشكلة في عنوان الرواية م خارج جسد النص".

متابعة أنها استوحت الفكرة من عمل روائي لإمبرتو تحت عنوان "الوردة" رغم أنه يتناول 3 جرائم قتل، برغم عدم وجود ورود في العمل، وأوضح أنه سماها بهذا الاسم لأن العنوان يكون له علامة دلالية، وتقول: "أردت اتباع الطريقة نفسها وألا يتضح للقارئ توجيه".

وأوضحت أنها اقتبست هذه الفكرة منه، وعن اختيارها للعنوان في كتاباتها الادبية تقول: "عادة ما أكتشف عنوان العمل خلال منتصف الكتاب وقد يكون جملة ولكن لها تردد قوي في ذهني، وأصفها بأنها كبسولة جيدة".

وفي السندباد الأعمى، لم تجد الروائية الكويتية جملة من داخل النص تستعين بها في عنوان الرواية التي تتناول فصل قديم في العلاقة بين العراق والكويت والعلاقة القوية بين البلدين.

وتروي السبب الآخر لاختيار الاسم ويرجع إلى رحالة ومستشرق يدعى ألين، كان قد كتب كتابه عن السفن الشراعية التي كانت تنقل البضائع للخليج وعلى متنها بحارة حتى غاصت السفينة لؤلؤ، وأطلق عليها فيما بعد "السندباد"، فضلا عن أن الكلمة نفسها تعد مطلع أحد أهم دواوين الشعر في الكويت، وهو ديوان "مذكرات بحار" ويبدأ بـ “سأعيد إلى الدنيا السند”.